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第80章 ……我们以后怎么写歌？（第2页）

主歌部分的语感控制，副歌的爆发力，

尤其是中后段那两段快嘴——那不是‘唱’，那是‘发射’。

每一个字都像经过精密计算，卡在节奏最舒服的位置，气息稳得可怕。

更恐怖的是，在这样恐怖的技术展示下，

情绪表达居然还能层层递进，从压抑到决绝，听得我后背发凉。

陈诚，你是怪物吗？”

这条评论在半小时内获得五万点赞。

紧接着，专业乐评人开始下场。

乐评人邓柯这位曾经在歌手的评委在十二点二十分发布了长微博：

“《你要的全拿走》最可怕的地方在于，

它把一首情感浓度如此之高的作品，

用一种近乎冷酷的技术呈现。

那些快嘴段落，字与字之间几乎没有喘息空间，

但每个字的归韵、力度、音准都完美无缺。

这需要什么样的声带控制能力？

需要什么样的气息支撑？

我咨询了三位声乐教授，得到的答复是：

以这种语速和音高连续演唱，

对喉部肌肉的负担极大，

绝大多数职业歌手最多坚持十秒就会失控。

而陈诚唱了整整四段。

但这首歌不是炫技。

如果你仔细听，会发现那些快嘴段落的歌词，

恰恰是整首歌情绪最决绝的部分。

关了门我们两不相欠——

他用一种近乎机械的、冰冷的演唱方式方式，

来表达那种心死之后的麻木。

技术为情感服务，做到了极致。

华语乐坛已经很多年没有出现这样硬核的流行作品了。

它不讨好，不煽情，甚至不太‘好听’，