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第155章 琴话与晨光（第3页）
“《顾得摸你·清水湾》不该只是一首‘好听’的曲子，它应该是一个片场清晨的‘心事合集’。锯木声是它的骨骼，海雾是它的呼吸，而那些藏在旋律缝隙里的杂音，吵架声、车轱辘声、甚至我昨晚熬夜的哈欠声，才是它的血肉。”
他越说越兴奋，抓起下一份曲谱《铜锣湾的雨》。
“这首也是。杰西·库克的《RainDay》很美，但那是加拿大的雨。铜锣湾的雨是什么味道？是霓虹灯映在湿漉漉路面上的光斑，是匆匆躲雨的行人踩过水洼的啪嗒声，是街边大排档老板骂骂咧咧收摊的嚷嚷，是雨稍停时，某个二楼窗户飘出来的电视声，也许正在播《欢乐今宵》。”
他重新调弦，这一次弹出来的旋律，依然有弗拉门戈的骨架。
但节奏更破碎，更都市化。
中间一段快速轮指，模仿的是雨点，敲打铁皮遮阳篷的密集声响；
某个转调处，他故意让一个音“跑偏”了半度。
像躲雨时，不小心撞到别人后，那声仓促的“唔该借借”。
林青霞听着，忍不住笑了：“这首听起来，很忙。像雨中的铜锣湾，每个人都在赶路，但赶路的样子有点狼狈，又有点可爱。”
“就是这样！”
赵鑫像打开了某个开关，思路也彻底畅通。
他一张张曲谱翻过去，每首都找到了在这一世“落地生根”的方式：
《红隧回声》不只是实验吉他。
他要加入真正从红隧录来的环境采样，但处理成遥远模糊的背景。
像记忆里的噪音；
《深水埗的暖》的民谣指弹里，要藏进街坊打招呼的方言音调变化；
《维港夜航》的NewAge空灵中，必须有一段，类似货轮沉闷汽笛的低音铺垫。
当他翻到最后一首，《晚安，哄空》时，手指停了停。
这首对应的是《TearsofJoy》，原曲有种悲伤与释然交织的复杂美感。
但在这里，它应该是什么？
林青霞轻声说：“哄空，是哄自己空吗？”
赵鑫忽然想起洛阳的寻亲之行。
想起林莉家窗台上，那些晒得整整齐齐的萝卜干。
想起钱深那张夹在旧字典里、从未寄出的明信片。
