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第153章 《琴话》专辑（第5页）
有《何时读书天》剧组，正在搭建的一九五八年街景。
也有一个叫赵鑫的年轻人。
正一边喝着糖水，一边发愁怎么把脑子里的吉他名曲。
凑成一张不让大家失望的专辑。
而这样的夜晚，在一九七八年的春天。
只是无数个沸腾夜晚中，最普通的一个。
三天后，清水湾片场。
赵鑫把一份手写的曲目清单和曲谱，拍在黄沾和顾家辉面前。
清单抬头写着：《琴话》。
下面是十二个曲名、曲谱，旁边简单标注了风格和灵感来源：
《顾得摸你·清水湾》（古典吉他，清晨片场的声音记忆）
《铜锣湾的雨》（弗拉门戈，街头即景）
《红隧回声》（实验吉他，城市脉搏）
《深水埗的暖》（民谣指弹，市井生活）
《维港夜航》（NewAge，夜色与海）
《CancionTriste》（古典，悲伤与坚韧）
《阿兰胡埃斯之恋》（古典，致敬与传承）
《兰桂坊星期二》（爵士吉他，都市节奏）
《庙街月光》（布鲁斯，底层浪漫）
《港岛·沉吟》（凯尔特风格，自然与出走）
《九龙城寨1978》（融合摇滚，废墟与生机）
《晚安，哄空》（简约旋律，终点与起点）
黄沾看完，沉默了很久。
然后他抬起头，眼睛发红：“他妈的，阿鑫，你这哪是专辑曲目，这是一部城市传记。”
顾家辉手指在钢琴上虚按，仿佛已经在为这些曲子编配和声。
“风格跨度很大，但内核统一，都是‘看见’和‘听见’。可以录，但编曲要极简，突出吉他本身。有些曲子，比如《红隧回声》，可能需要加入一点点环境采样。”
“加。”
赵鑫点头，“陈志文那里，有现成的采样库，红隧的、街市的、渡轮的，都可以用。但要处理得克制，不能抢了吉他的主体。”
“什么时候开录？”
“下周。”
