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第103章 我倒是有一个想法！（第2页）

唐仁：“符号的笔迹，和文字的笔迹，能放在一起鉴定吗？”

沈翊：“可以的！

笔迹鉴定并不仅仅是看字写得像不像，而是深入分析一个人的书写习惯。

这包括运笔的节奏、压力变化、起笔收笔的细微动作等。

这些习惯具有特定性和稳定性，如同指纹一样难以完全伪装。”

“我重点关注了几个方面，”沈翊详细说明了他的鉴定过程：

“一是运笔的流畅性与控制力。

关慧雯的笔迹，线条相对流畅，但力度不均，透露出一种不稳定的、情绪化的波动。

而曼陀罗尸花现场的那些符号，线条呈现出一种冷峻的、高度稳定的控制力。

每一笔的深浅、弧度都几乎一致，像是经过精密计算或极度冷静心态下的产物。”

“二是笔画的衔接与转折特征。

关慧雯在书写‘高雅’二字，尤其是‘雅’字的右半部分时，连笔习惯性地带有一种缠绕感，显得急切而纠缠。

但现场符号中，类似结构的弧线，其转折处多为锐利的尖角或毫无滞涩的平滑曲线。

这种几何感强烈的处理方式，与关慧雯的自然笔触相去甚远。”

“三是整体的‘神韵’，这有点抽象，但很重要。

关慧雯的笔迹，即便在书写仇恨内容时，也能感受到一种源自个人的、炽热又扭曲的情感张力。

而现场那些符号，给人的感觉是抽离的、冰冷的。

更像是一种不带个人情感的标记或某种体系化的符号，缺乏个人情绪的温度。”

沈翊总结道：“基于这些笔迹特征的本质差异，我可以比较有把握地说。

关慧雯不是之前那些曼陀罗尸花案的直接绘制者。

她的书写习惯与现场符号反映出的习惯，属于不同的体系。”

这番专业的分析让群里静默了片刻。

犯罪侧写师姚学琛最先回应，带着赞叹：“精彩！

沈翊你这套分析，对后续案件细节的确定，很重要。”

kikO：“没想到，你一个画画的，对笔迹也这么有研究啊！

⊙_⊙”

毛利小五郎的思路也被带动起来：

“这样的话，嫌犯的作案模式倒是可以确定了。

和我们之前的分析结果相同。